畢業(yè)論文：從電影《記憶碎片》看影視敘事時間

目錄/提綱：……
一是時序，一是時距
一、解析電影《記憶碎片》
二、時序問題
一是嚴(yán)厲的反抗，一是使壓抑的材料不直接浮現(xiàn)出來，而是以相近似的事情暗喻出來
二是為了拓展影片的寓意，這種插敘也叫做“意指性插敘”
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從電影《記憶碎片》看影視敘事時間
畢業(yè)論文：從電影《記憶碎片》看影視敘事時間


內(nèi)容摘要：影視藝術(shù)的出現(xiàn)讓人類“降服時間”的渴望成為可能。電影時間可分為時序和時距，本文結(jié)合電影《記憶碎片》具體分析電影時序的三種敘事模式，通過類比、對比等方法探討時序在影視中的具體作用。
關(guān)鍵詞：時間；時序；敘事時間；《記憶碎片》；順敘；倒敘；插敘；閃回
正文：
人類文明一直把時間想象為“一條單一方向的不可逆流”。古希臘哲學(xué)家赫拉克利特說“人不能兩次跨入同一條河流”，人類可以制作出日歷、鐘表來計量時間，但是對于個人來說，時間的流逝本質(zhì)上是不可逆的。影視記錄最為直觀的時間，對于電影藝術(shù)而言，安德烈.巴贊認(rèn)為“降服時間的渴望”是電影產(chǎn)生的原動力。
對于影視來說，時間的重要性自是不言而喻的。法國電影理論學(xué)家馬爾丹認(rèn)為“電影首先是一部時間的藝術(shù)”。影視作為藝術(shù)作品來說，它的時間性有兩方面
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尼在一家旅館突然驚醒，故事由此開始。在警察泰迪的誘騙下，蘭尼殺死了一名毒販。為了報仇，毒販的女友再次利用蘭尼的短期失憶癥一步步騙蘭尼殺死謀害男友的主謀警察泰迪。
作為后現(xiàn)代主義的實驗電影，《記憶碎片》幾乎涵括了后現(xiàn)代電影中的所有敘事策略。具體分析電影，導(dǎo)演用嚴(yán)密的邏輯將一個故事分解成一個個小塊，按照不同時序清晰地講述出來。全片共用了45段“記憶碎片”，23段彩色畫面時間順序為倒敘，22段黑白片段時間順序為順敘。如果將這45個片段編號，故事的正常邏輯發(fā)展順序是：
1，2， 3， 4， 5，…… ，44， 45
其中前1~22段畫面為黑白色，后23~45段畫面為彩色。但是導(dǎo)演卻采用了類似短期失憶癥患者的思維模式，在影片中將“碎片”排列為：
45，1，44，2，43，3，42，4，41，5，40，….. ，21，24，22，23
“真實事件”（電影所述的故事）的開頭與結(jié)尾在電影前兩個片段已經(jīng)表明，電影的結(jié)尾處卻是“真實事件”的中間部分。黑白色畫面部分?jǐn)⑹龅氖枪适掳l(fā)生的前一部分，蘭尼被警察泰迪一步步誤導(dǎo)，最終殺死毒販。彩色畫面部分?jǐn)⑹龉适碌陌l(fā)生后一部分，蘭尼被毒販的女友一步步誤導(dǎo)，最終殺死警察泰迪。
二、時序問題
《記憶碎片》在敘事上最大的亮點無疑是對時序的處理，也正是時序問題構(gòu)成了這部實驗電影最大的看點，下面結(jié)合影片具體談?wù)撾娪皶r間中的時序問題。
熱奈特認(rèn)為“在故事中事件持續(xù)的時間順序和這些事件在敘事中排列的偽時間順序的關(guān)系”是時序所關(guān)心的內(nèi)容。簡單說來就是前文所解釋的“故事時間和敘事事件的對比關(guān)系”問題。熱奈特的理論來源于從文學(xué)角度對普魯斯特的小說《追憶似水年華》的敘事學(xué)方面的分析。電影藝術(shù)較之于文學(xué)作品有一個顯著的特點就是電影作品自身是有自己的時間的，但是就單純從敘事的時間順序安排來看，用類比的方式參考文學(xué)藝術(shù)中的敘事可以更為清晰地分析出電影的時序問題。
簡單說來，電影的時序安排，類似文學(xué)，可以分為順敘、倒敘、插敘、預(yù)敘等幾大類別。電影《記憶碎片》在敘事上主要采用了順敘、倒敘、插敘三種電影敘事方法。電影中黑白畫面的部分單獨取出可以成為一個獨立的故事，采用了順敘的手法。黑白畫面的片段中，主角蘭尼講述了同樣一個短期失憶癥患者的故事，看似無關(guān)卻做足了鋪墊，采用了插敘的手法。彩色畫面部分故事是“從尾到頭”講述出來的，從結(jié)果講到原因，故事情節(jié)發(fā)展的時間軌與電影時間軌是逆向的，采用了倒敘的手法。
1.順敘——黑白畫面
全片中22段黑白畫面可以單獨講出一個故事，除了最后一段時間較長外（近6分鐘），只有兩個片段的時長超過一分鐘，最短的只有16秒的時長。這其中主要畫面是蘭尼在旅館里不停地接電話，通過電話另一端警察泰迪的暗示，一步步推斷出殺妻兇手是毒販，在最后一個片段中被騙到郊外一所房子中將毒販殺死。
順敘按照因果關(guān)系和自然時間順序來講述是最易于被觀眾理解和接受的方式，一般按照“開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局”的順序來安排故事。順敘是最為普遍的一種敘事手法，遵循時間的自然流動，在許多經(jīng)典的小說、戲劇、電影等藝術(shù)作品中被使用。以中國的藝術(shù)作品為例，中國古代的四大名著的敘事都是按照事件發(fā)生的時間前后將故事展開。中國電影初期，即使如費穆的電影《小城之春》因其懷舊的情調(diào)完全有理由打斷“順時性”的敘述， ……（未完，全文共5034字，當(dāng)前僅顯示1767字，請閱讀下面提示信息。收藏《畢業(yè)論文：從電影《記憶碎片》看影視敘事時間》）