畢業(yè)論文：淺談張愛玲小說《秧歌》的主人公月香形象

淺談張愛玲小說《秧歌》的主人公月香形象

內(nèi)容提要：《秧歌》以新中國解放初期土地改革為背景，故事沿著一實一虛兩條線索鋪展。“實線”是寫在上海幫傭的月香“回鄉(xiāng)生產(chǎn)”；“虛線”是寫一個小資產(chǎn)階級作家顧岡被派到村里來體驗生活發(fā)現(xiàn)農(nóng)村生活的生動描寫。在悲壯和蒼涼中塑造了月香這一個既勇敢潑辣又委曲求全、個性鮮明的農(nóng)村婦女形象，表現(xiàn)了這一時期農(nóng)民的生活狀態(tài)和情結(jié)心理，揭示了當時“生存不易”的主題。月香不同于其他一輩子都面朝黃土背朝天的農(nóng)民，她雖然是農(nóng)民出身，但為了改善生活，她曾到上海做了三年幫傭。這一較特別的經(jīng)歷，使她在譚村的身份有了微妙的改變，使她與譚村一切人物的關(guān)系也變得更紛繁復雜了。
關(guān)鍵詞：月香 ；農(nóng)村世界 ； 傳奇 ； 普通人
《秧歌》是張愛玲1952年離開大陸不久后的創(chuàng)作，以描寫中國破落豪紳家庭中女人們的瑣瑣碎碎的事情而出名。小說的主人公月香雖是一個普通農(nóng)民，但她的生與死、愛與恨卻是農(nóng)民世界中的一則傳奇。月香雖然在作品的第三章才緩緩地向譚村走來，但她卻是整個作品的中心人物。這正如譚正壁指出的張愛玲“在技巧上始終下著極深的功夫”①。在介紹月香出場時，先交代正在
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里，來自上海的顧岡代表著那個充滿著誘惑和機會的上海。她開始是樂意和顧岡談話的，“希望他能替她在上海找一個事，如果可能的話，再替她丈夫找一個�！痹陬檶∵M她家時，她對他的感觀還是不錯的：“事實上，她并不討厭這個城里人，甚至于他要是和她打牙嗑嘴，略微調(diào)調(diào)情，也并非絕對不可的事——雖然她決不會向自己承認她有這樣的心。”通過顧岡，她可以更加接近上海，這是譚村里的任何人，包括她的丈夫，都無法做到的。她每晚在臨睡以前給他送一只渥腳的籃子來，籃子里面用灰掩著幾塊熾炭。這說明月香作為一個淳樸的農(nóng)村人，對來自城市的客人真誠的關(guān)心，善良的本意和想巴結(jié)討好以求得照顧的狡猾。
這種表面的和諧，在月香發(fā)現(xiàn)顧岡偷吃他從鎮(zhèn)上買回來的“好料”以后，迅速地消失了�！疤爝�沒有黑，他那房間里倒已經(jīng)黑下來了，但是還沒有點燈。她站門口，起初并沒有看見他正在那里吃一個茶葉蛋，等她看明白的時候，她脹紅了臉，站在那里進退兩難，和他一樣地窘�！詮哪翘煲院�，月香很少到顧岡房間里來。每次來之前，她總要和別人大聲地說著話，預先給他一個警告。她似乎以為他一天到晚無論什么時候都可能在那里吃東西。她這種假定，使他覺得很生氣，仿佛有一種侮辱性。”
在這饑餓的時代，月香看不貫脫離勞苦大眾的人，對他們搞特殊化是厭惡的。她是一個愛憎分明的人。她具有純真的愛與恨。在那種特定的歲月里，美與丑的觀念都具在特定的標準。顧岡的做法是有些丑，但并不使人厭惡。饑餓本來是一種難熬的滋味，餓了就要吃，本是人的本能。顧岡只是順從本能善待自己，只是因為環(huán)境的限制和本性的自私，使他丑態(tài)百出罷了。他的羞恥，其實是一種妥協(xié)和無奈。但月香看到了他這種人的瑣碎、自私與虛偽。于是，月香從主動示好到徹底的蔑視，兩人就再沒有共同的話題了。
二、月香對丈夫感情真摯
月香長年在城里幫傭，精明能干，見過些世面，算半個城里人了，而老實巴交的丈夫金根自然有幾分莫名的抑屈。因為月香的經(jīng)歷使她在丈夫金根眼里更像一個城里人。他們之間的矛盾，在月香回鄉(xiāng)時，更突出地表現(xiàn)為“城鄉(xiāng)的矛盾”，她低聲地說：“人人都說鄉(xiāng)下好，鄉(xiāng)下好。……我們那老東家總是告訴我，現(xiàn)在你們鄉(xiāng)下好嘍！我要是你，我就回鄉(xiāng)下種田�，F(xiàn)在才曉得上了當？……”好懊悔地回來了，金根想，才回來，倒已經(jīng)懊悔了。兩個人在一起，她并不覺得有什么好，不像他看得這樣重。在她面前，他總有著農(nóng)民的特有的敏感和自卑，甚至還有猜疑。
其實，月香的懊悔并不是針對金根的。只是她滿懷著希望回鄉(xiāng)一家團聚，過幸福美滿的生活。但現(xiàn)實向她展示的是無情的飽饑餓。會懊悔是人之常情，這么簡單的常理，金根想偏了，而且，“一提起現(xiàn)在鄉(xiāng)下的情形，他總是舉著護短的神氣�！背霈F(xiàn)這種理解和溝通的錯位，是金根把月香排除在村人之外，用他的農(nóng)民的第三和自卑來防范著。
別一方面，月香是他的妻子，是他最親近的人。“養(yǎng)妻活兒”是男人的義務和權(quán)利，但為了生活，月香到上海幫傭，并成為家庭支柱。這完全打破了“男主外女主內(nèi)”的傳統(tǒng)家庭模式。所以，丈夫金根常常覺得男子漢大丈夫的尊嚴受到了前所未有的挑戰(zhàn)，想改變現(xiàn)狀卻又無可奈何。于是，他對月香的感情之中又增添了一種“羞愧”、“自漸”，而且這種感情是貫穿始終的：“（她）掏出錢來數(shù)了數(shù)，他很愿意知道她還剩下多少錢，但是她不說，他也不問。反正不會有多余錢剩下米，他每月里帶錢。他又覺得羞愧起來�！苯鸶緛硎瞧迌嚎梢砸姓痰纳剑麤]有多少收入，因此金根心里十分煎熬：“他自己心里覺得非常羞慚，因為他的貧窮、無用。他想起那些老笑話，說一個窮人，餓著肚子還要去纏著他的老婆，被老婆奚落一頓。也許她也嘲笑他的�！�
金根對他的妻子的思念和感情是真摯的。但他對妻子的感情又是復雜的，既愛又恨，既怯又惱，這些復雜的感情雖不為月香所知，卻深深地纏繞著他。這使他和月香的矛盾逐漸加深。而對于月香來說，金根的身份都是一樣的：無論她在上�；蚴窃谧T村時，就是她的丈夫，她孩子的爹。
因此，月香的想法是單一的。當她懊悔時，她想回上海，也“想法子讓金根也到上海去”。在她的盤算中，“苦就苦一點，只要當它是暫時的事，總可以忍受的 ……（未完，全文共6190字，當前僅顯示2174字，請閱讀下面提示信息。收藏《畢業(yè)論文：淺談張愛玲小說《秧歌》的主人公月香形象》）