產(chǎn)業(yè)化語境中我國作者類型片的萌發(fā)

產(chǎn)業(yè)化語境中我國作者類型片的萌發(fā)
——以《讓子彈飛》和《二次曝光》為例
岳曉英
（東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，南京211189）

摘 要：作者類型片，指的是既遵循類型電影的制作規(guī)則又在其中寄予了導(dǎo)演個人藝術(shù)追求的電影。集通俗性和思想性于一身的作者類型電影是電影產(chǎn)業(yè)趨于成熟的標(biāo)志，也具有強(qiáng)大的市場競爭力。以《讓子彈飛》、《二次曝光》等影片為代表的我國作者類型片的萌發(fā)對我國電影產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展具有極強(qiáng)的推動作用，并以其敘事的現(xiàn)實指向性與類型和個性交織，呈現(xiàn)出獨特的中國式的作者類型片景觀。
關(guān)鍵詞：作者類型片 《讓子彈飛》 《二次曝光》

2012年，一則關(guān)于增加引進(jìn)美國大片的消息強(qiáng)烈地震動了中國電影界：“2月18日，中美雙方就解決WTO電影相關(guān)問題的諒解備忘錄達(dá)成協(xié)議。中國每年將增加14部美國進(jìn)口大片，以IMA*和3D電影為主；美國電影票房分賬比例從13%提高到25%�！� 其實，早在2009年8月12日，世界貿(mào)易組織（WTO）就保護(hù)美國圖書、音樂以及電影的對華出口問題，曾做出中國政府不得硬性要求美國知識產(chǎn)權(quán)
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覺得確實容易，現(xiàn)在我這么說你總該信了吧�！� 另一個表述是“《太陽照常升起》是遵照生活的本質(zhì)來拍的，《讓子彈飛》是遵照電影的本質(zhì)來拍的�！� 從訪談的上下文可以明顯地看出，姜文在這里提到的“電影的本質(zhì)”并不具有哲學(xué)的意義，而是專指與“能賺錢”有一定聯(lián)系的某種電影特質(zhì)，即類型片的創(chuàng)作規(guī)律。可見，《讓子彈飛》是姜文自覺實踐的一部類型片。研究者發(fā)現(xiàn)“類型片中認(rèn)為有五個基本類型電影的慣例，分別是場景、角色、沖突、解決方式和價值觀的確認(rèn)。有兩個元素可能比任何其他可以保持基本形式存在的元素更重要：主人公個人符號和在電影的結(jié)尾的價值的確認(rèn)”。 從這幾個角度來分析《讓子彈飛》，我們可以發(fā)現(xiàn)它是一部典型的西部片。姜文自己也認(rèn)可“其實我從很多年以前就一直有這樣一個想法，我覺得北洋時代是可以變成一個大舞臺的，就像美國人拍的西部片�！� 西部片通常被認(rèn)為是美國電影的特有類型，與美國歷史上開疆拓土的精神和經(jīng)歷密切相關(guān)。遼闊的西部荒原（場景），荷槍實彈的孤獨的英雄與土著居民（角色），正義與邪惡的斗爭（沖突）、與文明與法制保持的距離（價值觀的確認(rèn)）是美國經(jīng)典西部片的典型元素。姜文的《讓子彈飛》亦講述了一個活躍在深山密林中的亂世英雄故事。與美國西部片中身手不凡的英雄一樣，《讓子彈飛》中的主角張麻子毫無個人欲求，他秉承公平和正義、為民除害，最終功成身退、一個人孤獨離去。而且，影片的價值觀確認(rèn)與典型的美國西部片相一致，特別強(qiáng)調(diào)了“英雄”與文明的距離。在電影的結(jié)尾，曾經(jīng)被惡_盤踞的市鎮(zhèn)恢復(fù)了正常秩序，張麻子的兄弟騎著自行車（現(xiàn)代的）準(zhǔn)備奔赴文明之都——上海，張麻子則獨自騎著駿馬（傳統(tǒng)的）、沿著來時的鐵軌返回深山，留給觀眾一個孤獨的背影。影片結(jié)尾充滿了強(qiáng)烈的懷舊情緒，似乎在緬懷那個于文明的腳步聲中越來越遠(yuǎn)的綠林英豪馳騁江湖的年代。正如美國西部片中的孤膽英雄們可以想象在未來的文明社會中找不到自己的位置一樣，《讓子彈飛》的主人公張麻子似乎也只能將身影定格在夕陽中。
2012年大獲市場成功的《二次曝光》被稱為是中國第一部“幻覺電影”，影片從策劃階段開始，就遵循典型的類型片創(chuàng)作思維。李玉雖然一直以文藝片導(dǎo)演為大眾認(rèn)知，但是從她在2006年關(guān)于“主流藝術(shù)電影”的一段訪談中就已經(jīng)可以窺見類型片從未離開過她的視野。“‘主流藝術(shù)電影’意思就是用大家都能聽得懂的話來把創(chuàng)作者的想法表達(dá)出來，不是‘自說自話’的方式是得把自己的心態(tài)放下來，用一個給大家講故事的心態(tài)來拍電影，然后再考慮怎么把自己的想法放到影片里來，這可以說是我自己打算的一個發(fā)展方向。其實有些類似的方式，我在李安的《綠巨人》里甚至看到了這種東西，如此一個好萊塢的大制作，李安一直試圖在影片里加人自己要表達(dá)的一些想法”。 與西部片漸行漸遠(yuǎn)的腳步不同，飛速發(fā)展的現(xiàn)代文明、越來越孤獨的社會個體正在遭遇各種復(fù)雜難解的心理難題，因此，心理懸疑片在世界各國的類型片創(chuàng)作中都占有越來越大的比重。而且，其它的類型片制作、文藝片制作都加入了很多心理懸疑的因素。我國電影創(chuàng)作習(xí)慣于去表現(xiàn)“歷史中的個人”，但是對于比宇宙更大、更復(fù)雜的“人的內(nèi)心世界”關(guān)注的則非常少。結(jié)合了現(xiàn)代心理學(xué)知識的心理懸疑影片更是少之又少。從這個意義上來說，李玉《二次曝光》的市場成功或許具有帶動一個新的國產(chǎn)電影類型的意義�！抖纹毓狻肪哂械湫偷男睦響乙善脑亍Ｓ捌魅斯且粋�單身女人，從事著整容咨詢師的職業(yè)。影片將女人的幻覺與其真實的生活交匯在一起，將兇殺、情欲、親情等等交織在一起。與《穆赫蘭道》的撲朔迷離異曲同工。扭曲的繪畫、迷離的光影、真假難辨的幻覺與真實，直至影片最終，答案都未清晰揭曉，觀眾困惑于海邊的一幕究竟是真實還是依然是宋其的幻覺，不僅在一瞬之間，產(chǎn)生了“莊生夢蝶”的恍惚之感。
二、作者元素
姜文和李玉一直以藝術(shù)片創(chuàng)作名世，其作品都帶有強(qiáng)烈的個性色彩。自《陽光燦爛的 ……（未完，全文共5859字，當(dāng)前僅顯示2057字，請閱讀下面提示信息。收藏《產(chǎn)業(yè)化語境中我國作者類型片的萌發(fā)》）