畢業(yè)論文:論張愛(ài)玲小說(shuō)中的色彩意象

目錄/提綱：……
一、色彩附于人物服飾，塑造人物形象，喻示人物命運(yùn)
（一）展示身份、渲染氛圍
二、色彩之于自然景物，渲染氣氛、烘托人物的心境
（一）渲染氣氛、烘托人物心境
（二）隱喻、象征了人物命運(yùn)和性格
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論張愛(ài)玲小說(shuō)中的色彩意象

摘 要

張愛(ài)玲是喜歡顏色的。“顏色這樣?xùn)|西，只有沒(méi)顏落色的時(shí)候是凄慘的；但凡讓人注重到，總是可喜的，使這世界顯得更真實(shí)。”在張愛(ài)玲的小說(shuō)中我們隨處可見(jiàn)的是無(wú)論景物勾勒,人物刻畫(huà),還是活動(dòng)場(chǎng)面的再現(xiàn),總與色彩同步進(jìn)行的。本文將從色彩之于人物服飾和色彩之于自然景物兩方面論述張愛(ài)玲小說(shuō)中的色彩意象美。

關(guān)鍵詞：張愛(ài)玲 色彩 意象

張愛(ài)玲是喜歡顏色的�！翱傊�，顏色這樣?xùn)|西，只有沒(méi)顏落色的時(shí)候是凄慘的；但凡讓人注意到，總是可喜的，使這世界顯得更真實(shí)�！薄�1】色彩不同于具有廣延性的空間形體，可以獨(dú)立存在，它必須承載在形體之上。為此，張愛(ài)玲替顏色尋得了相應(yīng)的形，充分展示其美學(xué)觀念。夏志清說(shuō)，錢(qián)鐘書(shū)的巧妙譬喻，沈從文的鄉(xiāng)村風(fēng)景，在描寫(xiě)上可與張愛(ài)玲相比，但在意象上只能讓張愛(ài)玲獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷�！�2】我們知道，意象是意中之象，不能忽視的是所有的象都是“觀”的結(jié)果，無(wú)論是物象、事象還是意象，只有“如在目前”，能夠“看得見(jiàn)”，才能被稱(chēng)作“象”。一個(gè)傾向于視覺(jué)中心的意象，一方面表現(xiàn)在“色”上，另一方面則表現(xiàn)在“形”上。張愛(ài)玲小說(shuō)意象以色附形，將各種色彩自然調(diào)和，尋求并把握色彩的冷暖變化和相互作用，
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緊張。從服飾以其最初形態(tài)出現(xiàn)在人類(lèi)生活中之時(shí)，到后來(lái)出現(xiàn)的錦帽貂裘，布衣之別，服飾總是理所當(dāng)然的承擔(dān)了一種功用——表明人物的年齡，身份，地位。在張的小說(shuō)中，服飾依然承擔(dān)起這種職責(zé)和義務(wù)，為小說(shuō)中的服飾文化體系夯實(shí)了堅(jiān)實(shí)的地基�！秲A城之戀》【7】張愛(ài)玲文集中，范柳原說(shuō)“難得碰見(jiàn)像你這樣 的一個(gè)真正的中國(guó)女人”，省親之夜，單憑跳舞就攪了七妹寶絡(luò)的局。那天，她穿的是“床架上掛著她脫 下來(lái)的月白蟬翼紗旗袍。她一歪身坐在地上⋯⋯”， “一個(gè)真正的中國(guó)女人”。無(wú)論是穿什么，都是逼上粱山，被置于一個(gè)哪里”“有點(diǎn)不對(duì)” 的戲臺(tái) 上。拿白流蘇陪同七小姐去相親時(shí)穿的月白蟬翼紗旗袍而言，月白色透露的是內(nèi)心的寧?kù)o和明晰，蟬翼紗的面料流瀉出的是內(nèi)心的輕松感，她已無(wú)所謂家人的責(zé)難和嘲諷，她有的是得勝后的從容和冷靜。輕靈的飛紗中飄逸的是她對(duì)范柳原的若有似無(wú)的飄渺的情感，是一種連她自己也不理解的神秘莫測(cè)、飄忽游移的心思。人們?yōu)榱虽秩灸撤N氣氛，通常運(yùn)用大量的色塊或通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)等手段，卻很少象張愛(ài)玲一樣借助服飾渲染一些特殊的氛圍。
(二)刻畫(huà)人物性格、心理
典型人物是優(yōu)秀小說(shuō)的感性底子，而不同的作家打磨人物性格也必“八仙過(guò)海，各顯神通”。其中張愛(ài)玲塑造人物的獨(dú)特趨向和細(xì)致手筆尤其不容忽視。她在小說(shuō)中塑造人物、完善人物性格，以服飾色彩展現(xiàn)性格，雖有信手拈來(lái)之態(tài)，然興味深遠(yuǎn)、蘊(yùn)涵豐富，各色人物栩栩如生、性格鮮明地流連于服飾的五彩斑斕流光中，演繹著他們平凡的故事。從古時(shí)的訓(xùn)語(yǔ) “量體裁衣”到今天的時(shí)裝業(yè)逐漸與國(guó)際潮流接軌，人們知道了依時(shí)、依地、依情來(lái)配置適合的服飾，而張愛(ài)玲早在半個(gè)多世紀(jì)前就已經(jīng)在她的小說(shuō)中向我們展示了一種豐富的服飾心理。在曹七巧這個(gè)特殊女性身上，服飾色彩的心理描寫(xiě)更為精妙。在《金鎖記》中作者寫(xiě)道“只看見(jiàn)發(fā)結(jié)上插的風(fēng)涼針，針頭上的一粒鉆石的光，閃閃摯動(dòng)著，發(fā)的心里扎著一小截粉紅絲線(xiàn)的火閻里。”【8】那風(fēng)涼針上的鉆石，正像七巧的心中凝固的淚珠，那一小截粉紅絲線(xiàn)無(wú)疑是她作為一個(gè)正常女性?xún)?nèi)心對(duì)人性之愛(ài)熱情的追求，冰冷的鉆石閃閃摯動(dòng)的光，是一 個(gè)悲哀女性辛酸的淚光。于是，她在不幸的生活中將希望都寄托在小叔子姜季澤的身上。在她寡居后聽(tīng)到姜季澤來(lái)訪時(shí)，特地系上一條玄色鐵線(xiàn)紗裙”。這一細(xì)節(jié)中包藏著的是她的期待和沖動(dòng)�！都t玫瑰和白玫瑰》中， “她(艾許太太)是高高的，駝駝的，穿的也是相當(dāng)考究的花洋紗，卻剪的拖一片、掛一片，有點(diǎn)象老叫花子，小雞蛋殼青呢帽上插著雙飛燕翅，珠頭帽針，帽子底下鑲著一圈灰色的鬈發(fā)，非常像假發(fā)，眼珠也像是淡藍(lán)瓷的假眼珠�！薄�9】如此的奇裝異服，不過(guò)是她想極力的證明自己不同于中國(guó)人的身份，維護(hù)她那個(gè)雜種家庭的“尊嚴(yán)”，然而，她這種過(guò)度夸張的裝束卻反而使服飾辯白變的可笑，自暴追求英國(guó)身份的虛榮心。寫(xiě)驕蕊“穿著暗紫藍(lán)喬其紗旗袍，隱隱露出胸口掛著的一顆冷燕的金雞心” “一動(dòng)也不動(dòng)像一顆藍(lán)寶石，只讓夢(mèng)幻的燈光在寶石深處引起波動(dòng)的光和影”。暗紫藍(lán)的旗袍莊重中有憂(yōu)郁、冰冷中含誘惑．喬其紗則以其飄逸的質(zhì)地道出了女性柔美的本 質(zhì)，透過(guò)這種帶朦朧感的面料，人們可以窺見(jiàn)她內(nèi)心的飄忽虛浮的情感世界。而那顆冰冷的“金雞心”是靜靜地驕傲的散發(fā)著她高貴和不容忽視的“冰美人” 的魅力。 《封鎖》【10】中“她穿著一件白洋紗旗袍，滾一道窄窄的花邊——深藍(lán)與白，很有點(diǎn)質(zhì)樸的味道。她攜著一把百格子小遮陽(yáng)傘。頭發(fā)梳成千篇一律的式樣，惟恐喚起公眾的注意�！边@是呂宗楨在電車(chē)上見(jiàn)到的吳翠遠(yuǎn)。藍(lán)和白，肅靜的色彩，讓人感覺(jué)到天使般的純潔。確實(shí)，在家里，她是個(gè)好女兒，在學(xué)校是個(gè)好學(xué)生。大學(xué)畢業(yè)在母校擔(dān)任英文助教， 然而，正是這天使的顏色使她的思想停留在書(shū)本上，使她在安詳?shù)奶魬?zhàn)中不自覺(jué)的傾向與幻想，她服飾和她思想是再切合不過(guò)了。《等》【11】中的童太太“薄薄的黑發(fā)梳了個(gè)，年青的時(shí)候想必是端麗的圓臉，現(xiàn)在胖了，顯得膿包， 全仗腦后的“一點(diǎn)紅” 的紅寶簪子，兩耳綠豆大的翡翠耳墜，與嘴里的兩顆金牙，把她的一個(gè)人四面支柱起來(lái)，有了著落”。紅金綠玉將“灰呢襯衫的端莊、穩(wěn)重感一掃而盡，乘下的是她爆發(fā)戶(hù)的虛榮，掩飾著她被棄的怨婦情懷，寒酸和荒涼以及她骨子里的惡俗之氣。不同的人因不同的經(jīng)歷和體驗(yàn)而形成不同的審美情趣，導(dǎo)致他們?cè)诜椛?……（未完，全文共8370字，當(dāng)前僅顯示2286字，請(qǐng)閱讀下面提示信息。收藏《畢業(yè)論文:論張愛(ài)玲小說(shuō)中的色彩意象》）