電視直播攝像應(yīng)具備的意識(shí)和能力

電視直播攝像應(yīng)具備的意識(shí)和能力

現(xiàn)今的新聞生態(tài)下，媒體間的競(jìng)爭(zhēng)越發(fā)激烈，各類主題策劃型活動(dòng)和突發(fā)新聞的直播也越來(lái)越趨常態(tài)化。為應(yīng)對(duì)這種趨勢(shì)，作為直播團(tuán)隊(duì)中主要構(gòu)成的攝像在每次任務(wù)中的表現(xiàn)也愈發(fā)顯得重要。直播得好不好，有一個(gè)指標(biāo)很直觀，就是畫(huà)面拍攝到不到位。這里就需要對(duì)攝像提出一個(gè)“成片化”意識(shí)概念�！俺善币庾R(shí)簡(jiǎn)而言之，就是要求攝像在直播現(xiàn)場(chǎng)保質(zhì)保量，如同完成一條已剪輯成片的片子一樣的拍攝，換句話說(shuō)，就是要達(dá)到有效鏡頭無(wú)剪輯。因?yàn)橹辈o(wú)法再去依靠后期，必須“一條過(guò)、不出錯(cuò)”，在保證順利實(shí)現(xiàn)直播時(shí)間段內(nèi)的實(shí)時(shí)記錄外，還要盡力追求畫(huà)面的生動(dòng)與張力。
那么,如何才能讓參與直播的攝像達(dá)到上述要求？有四種能力不可或缺：
1、預(yù)判溝通的能力。參與一檔電視直播的工種有很多，導(dǎo)播、現(xiàn)場(chǎng)記者、攝像、技術(shù)保障等，各工種缺一不可。攝像雖然只是其中之一，但承擔(dān)的任務(wù)卻相當(dāng)重，最后呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)效
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絲剝繭、層層展現(xiàn)。記者靠語(yǔ)言和肢體表達(dá)，而攝像則必須用精準(zhǔn)而生動(dòng)的畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)。兩者的默契是一方面，而攝像對(duì)直播時(shí)稍縱即逝的細(xì)節(jié)瞬間的捕捉則更具考驗(yàn)。不光是主題策劃的活動(dòng)型直播，對(duì)于一些突發(fā)事件的直播，很多的細(xì)節(jié)畫(huà)面都是一閃而過(guò)，不可等待的，攝像的捕捉意識(shí)此時(shí)尤顯重要。大而全的畫(huà)面當(dāng)然需要，但是對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)時(shí)間注視大而全的畫(huà)面是會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)疲勞，此時(shí)適時(shí)地穿插一些特寫、近景類的細(xì)節(jié)畫(huà)面，既能調(diào)節(jié)直播節(jié)奏，又能喚起觀眾的現(xiàn)場(chǎng)感。比如2008年發(fā)生在四川的汶川大地震，中央電視臺(tái)新聞?lì)l道所作的抗震救災(zāi)直播，其中有這么一個(gè)細(xì)節(jié)：當(dāng)5、6位救援人員將被掩埋了30多個(gè)小時(shí)的傷員從廢墟中抬出，采用了一組連貫的畫(huà)面，記錄片式的鏡頭使得整個(gè)過(guò)程緊湊有序而充滿期待。而此時(shí)的記者通過(guò)畫(huà)外音配合解說(shuō)著當(dāng)時(shí)的救援進(jìn)展。可以看出，由于直播組預(yù)判和溝通工作的到位，在這組相對(duì)大而全的鏡頭中，觀眾可以驚喜地發(fā)現(xiàn)，有一個(gè)細(xì)節(jié)畫(huà)面是他們即使在現(xiàn)場(chǎng)也未必能見(jiàn)到的：在另一個(gè)直播機(jī)位，攝像捕捉到了躺在擔(dān)架上的傷員頭部特寫，救援人員在將他抬出廢墟的一霎那，把一塊事先準(zhǔn)備好的濕毛巾迅速地蓋在了他的眼睛上。就是這樣一個(gè)特寫鏡頭，雖然只是短短的幾秒，但是傳達(dá)出的一種專業(yè)精神，一種人文關(guān)懷卻是此時(shí)無(wú)聲勝有聲，是能夠穿透人心的。
3、 統(tǒng)籌調(diào)度的能力。說(shuō)統(tǒng)籌、說(shuō)調(diào)度，似乎和攝像關(guān)系不是很大。但是對(duì)一個(gè)需要“成片”化的直播攝像來(lái)說(shuō)，這項(xiàng)能力同樣不可小覷。電視的統(tǒng)籌，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是用最科學(xué)最理性的方式對(duì)直播畫(huà)面做出取舍，拍什么不拍什么，先拍什么后拍什么。這里攝像掌握了很大的話語(yǔ)權(quán)，他在明晰了直播思路后，應(yīng)該告訴記者鏡頭拍攝時(shí)的先后次序和景別使用，使得記者明白自己在直播時(shí)的走位和表達(dá)狀態(tài)；而電視的調(diào)度包括人物和鏡頭兩方面。攝像要運(yùn)用好調(diào)度，就是要控制好自己的鏡頭，機(jī)位的架設(shè)、畫(huà)面的構(gòu)圖、行進(jìn)的線路，通過(guò)這一系列布局讓所要表現(xiàn)的對(duì)象活生生地展現(xiàn)在觀眾眼前。從某種程度來(lái)說(shuō)，現(xiàn)場(chǎng)記者的調(diào)度可能還是更多地考慮如何采訪、采訪什么，而對(duì)于大環(huán)境的如何呈現(xiàn)、細(xì)節(jié)該怎樣突出，站在什么位置出鏡，行進(jìn)的線路怎樣安排，還是需要攝像來(lái)通盤調(diào)度。 這些都要求攝像在直播前，對(duì)畫(huà)面景別、長(zhǎng)度節(jié)奏等做到心中有譜，胸有成竹，這樣才能在實(shí)際操作中游刃有余。通常在一場(chǎng)直播開(kāi)始前，我們會(huì)事先選擇幾個(gè)較為適合的播報(bào)點(diǎn)。點(diǎn)位選定之后，就要對(duì)已獲取的信息資源作一次統(tǒng)籌規(guī)劃，這種規(guī)劃的終極目標(biāo)是在拍攝時(shí)做到對(duì)畫(huà)面構(gòu)成心中有數(shù)：何時(shí)給全景、何時(shí)切近景、拍中景以什么為主、出特寫抓什么細(xì)節(jié)等。
4、 臨場(chǎng)應(yīng)變的能力。新聞現(xiàn)場(chǎng)充滿了變數(shù)，隨時(shí)出現(xiàn)的狀況對(duì)每一次直播都是巨大的考驗(yàn)，即使準(zhǔn)備好了充分的預(yù)案，直播現(xiàn)場(chǎng)仍然“危機(jī)重重”。當(dāng)直播現(xiàn)場(chǎng)突發(fā)狀況，攝像的主動(dòng)性、創(chuàng)造性就顯得尤為重要，這種應(yīng)激的反應(yīng)就是臨場(chǎng)應(yīng)變的能力。以浙江電視臺(tái)錢江頻道每年一度的錢塘江沖浪直播為例，每一年的直播都在不斷嘗試新的突破。2012年中秋的這次沖浪直播，一共設(shè)置了7個(gè)機(jī)位，不僅保證了各沖浪段的點(diǎn)位分布，還充分考慮了畫(huà)面上江、陸、空三位一體的視覺(jué)效果。在錢塘江的杭州市民廣場(chǎng)城市陽(yáng)臺(tái)段，也就是沖浪運(yùn)動(dòng)員集中表演，直播最好看，也最能出彩的江段，有4個(gè)機(jī)位同時(shí)穿插信號(hào)播出，但是由于水面上乘坐快艇的那一路使用微波傳輸?shù)臄z像，和空中航拍的機(jī)位信號(hào)都具有不確定性，因此其他的兩個(gè)設(shè)置在江岸邊的攝像機(jī)位的重要 ……（未完，全文共2862字，當(dāng)前僅顯示1819字，請(qǐng)閱讀下面提示信息。收藏《電視直播攝像應(yīng)具備的意識(shí)和能力》）