課后思考:京劇的生命力
——聽《激活傳統(tǒng),融入時(shí)代——說曹操,論魏征,談?dòng)诔升垺?br>
08300400016 韋澄
18日下午在3108著名京劇表演藝術(shù)家,用章老師的話“老板”——尚長榮先生精心準(zhǔn)備聲情并茂得為復(fù)旦的師生做了一番
演講《激活傳統(tǒng),融入時(shí)代——說曹操,論魏征,談?dòng)诔升垺。兩小時(shí)的講述,尚老板從個(gè)人的經(jīng)歷談起,講他與京劇結(jié)緣、并為之奮斗,而后落到了他的新編的三部大戲上。向我們學(xué)生全面展示了一個(gè)藝人生命與藝術(shù)的哲學(xué),呈給了一個(gè)藝術(shù)家嚴(yán)重的藝術(shù)作品應(yīng)該具有什么意義、應(yīng)該怎樣保持青春與時(shí)代感。
由是,我不單單看
……(新文秘網(wǎng)http://m.jey722.cn省略419字,正式會(huì)員可完整閱讀)……
子。可恰恰又是這樣的精神_時(shí)代再次襯托了一個(gè)亦京劇為生命的藝人的頑強(qiáng),尚先生利用
發(fā)言的機(jī)會(huì)來彌補(bǔ)自己練聲的不足。
烏云散盡,嗓子卻又不行了。尚先生此時(shí)在西安工作,他仍不斷的吊嗓,經(jīng)歷許多無奈,在修煉如許年后積攢了身后的功底?墒枪Ψ驖M身的他卻難耐無用武之地,面對新的“斗(孩子)批(劈劈柴)改(善生活)”,沒有人沒有團(tuán)體有心于此……此時(shí),《曹操與楊修》的劇本從天而降,算是對于這個(gè)有勁兒沒處使的藝人的一個(gè)莫大的賞賜。由此他投奔上海京劇團(tuán),憑著一身技藝和熾熱的心,尚長榮為京劇的重振與創(chuàng)新贏得了新生。他創(chuàng)作的三部新戲已成為了經(jīng)典。通過這些,他實(shí)現(xiàn)了一個(gè)京劇人的價(jià)值,實(shí)踐了生命。
其實(shí),尚長榮只是眾多藝人的代表之一,之所以有如此信念堅(jiān)定的尚長榮,是源于他們對于京劇的熱愛,源于觀眾對于京劇的熱愛。如果說,這是京劇的生命力的體現(xiàn),那么尚老板奔波京劇的醫(yī)生則是一個(gè)藝人身上折射出的京劇的生命之光。
“個(gè)人認(rèn)為,樣板戲的模式不值得效仿。”——尚長榮。
這體現(xiàn)了上老板的一個(gè)藝術(shù)價(jià)值觀——“要實(shí)際,要現(xiàn)實(shí),要革新”。有感于《曹操與楊修》劇本,尚長榮努力“研發(fā)”,為曹正名,改扮相調(diào)油彩,還巧妙地挪了一顆痣……通過團(tuán)里在很艱苦的條件下的努力,用汗、淚、血與智慧打造了與新曹丞相相近匹配的四功五法,從而塑造了一套新的程式,一臺(tái)新戲呼之欲出。此非同小可,既要有板有眼字正腔圓配得上相適的手眼身法步,又要面臨著白臉奸相在廣大觀眾心中的固有形象,可謂機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存。正如尚先生從藝人生一樣,這部戲本身也經(jīng)歷了愈挫愈勇不斷更改、調(diào)整、創(chuàng)新、打磨的過程。很快的為廣大觀眾所接受,終于成為了經(jīng)典,終于閃亮出了自己生命的光輝。
其實(shí),不應(yīng)只是著眼于此部戲的外在,從本質(zhì)上看,尚先生一改傳統(tǒng)戲中對于曹操的定位,二變了些傳統(tǒng)戲中的程式化套路,三破了六七十年代樣板戲的“條條框框”、不可更改,四啟新編戲的生命。這確應(yīng)該是尚長榮眼中的真正的京劇發(fā)展、京劇活力。生命力所在及創(chuàng)新——既要保留京劇特色,又不要死守理念、死守程式,一定要結(jié)合時(shí)代,其實(shí)這也是種思想的解放。同樣的,用花臉唱魏征,發(fā)掘于成龍的內(nèi)涵——這都是很巧妙的結(jié)合創(chuàng)新,這是真正賦予京 ……(未完,全文共1849字,當(dāng)前僅顯示1175字,請閱讀下面提示信息。
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