現代設計與民族風格

　　
　　現代設計與民族風格
　　wym222
　　河北
　　摘要：從2008年奧運會徽及其吉祥物的設計引發(fā)的關于現代設計與民族風格的思考。論述了對民族風格的理解以及如何在現代設計中體現民族風格，提出中國的設計要面向世界，應從博大精深的中國傳統文化中取其精髓，創(chuàng)造性的解決現代設計和民族風格的協調關系，堅定不移地走體現中華民族神韻的設計之路。
　　關鍵詞：現代設計 民族風格 傳統文化
　　引言
　　2003年8月3日在北京天壇祈年殿2008年奧運會徽終于揭開了她神秘的面紗，這是一個非常中國化的設計，她是中國文化、中國藝術、民族風格與奧林匹克精神的完美結合，她用中國自己的方式——“中國印”通過奧運會讓全世界認識中國，了解中國[1]。
　　2005年11月11日晚，奧運會的另一個“形象代言人”——奧運吉祥物的產生自然又成為舉世矚目的新焦點。福娃代表了夢想以及中國人民的渴
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　　2008年奧運會徽“中國印·舞動的北京”，將中國特色、北京特點和奧林匹克運動元素巧妙結合在一起。她將中國傳統的印章和書法等藝術形式與運動特征結合起來，經過現代藝術手法夸張變形，巧妙地幻化成一個向前奔跑、舞動著迎接勝利的運動人形。人的造型同時形似現代“京”字的神韻，既蘊含濃重的中國韻味，又符合現代人的審美觀念。
　　二、設計界對民族風格的呼喚
　　時代的浪潮已不允許我們在完全承襲國外的設計之路，雖然其成功的設計方式和理念在一定程度上給了我們幫助。但中國畢竟不是西方。中國擁有自己博大而淵源的文化。我們可以學習西方先進的現代的設計觀念，但更重要的是對中國傳統文化的學習。向西方學習的教育模式和理念只能像得到了一個美麗的杯子，里面是一杯碧螺春還是一杯白開水還是去決議一個設計師的文化底蘊。我們是中國人再怎么向外國學習也無法把自己變成德國人或美國人。廣闊的中國文化才是我們真正吸取靈感的大海。雖然工業(yè)設計源于西方，但中國應該從日常生活的細節(jié)著手，尋求自己的審美和文化源泉。中國有著廣闊而未被開發(fā)的國內市場，在這個市場中，各種不同的具體設計要求可以培育出各種獨特的設計個性和風格。我們應該從博大精深的中國文化中取其精髓，使其在現代中國發(fā)揮作用。此外，進行一些有深度的精英研討也是必須的。中國正處在十字路口，需要一個智囊團，來對其民族文化進行分析和劃分，以發(fā)展其獨特而自然的設計過程，使地方工業(yè)能夠自如的實施這樣的設計過程。這樣我們的產品就能建礎國內，立足國際，則國際間所寓言：“二十一世即將由中華民族來主導”將不是我們的理想與口號[3]。
　　三、如何做到現代設計與民族風格相結合
　　在現代設計中，怎樣做才能使我們的作品具有強烈的民族風格？中華民族悠久的審美文化及傳統素材該怎樣借鑒和運用？
　　在這個問題上，有很多成功的設計案例可供參考。
　　“日本設計”有著十分明顯的日本文化特征，在產品設計與制造上，日本設計師很好的處理了傳統和現代的關系，往往是“雙管齊下”，實行所謂的“雙軌制”。一方面繼承傳統，發(fā)揚具有日本民族文化特色的產品及設計，在諸如服飾、家具、室內設計、陶藝、金工等領域保持傳統特色，設計出比傳統產品更優(yōu)秀、更精致、日本風格特征更強烈的產品；一方面利用現代科學技術特別是高科技進行新產品的創(chuàng)新設計，這種設計在形態(tài)上似乎與傳統沒有什么聯系，但不難發(fā)現日本的傳統工藝精神和設計依然起著重要的作用，如產品的小型化、多功能以及做工精致等等，都可以明顯的看到一以貫之的那種工藝態(tài)度和精神[4]。在上述這種雙軌制的設計總體思路下，設計師以傳統設計為基點，以現代科技為武器，使傳統的設計文化在現代社會取得了很大的進步和發(fā)展，使整個日本的產品設計走在了世界的前列。
　　從有世界影響的華人設計師們身上我們也可以看到，他們成功的共同特點即：他們的設計浸潤了濃厚的東方傳統文化，又接受了歐美的傳統文化，并兼容了現代的設計觀念；他們的設計作品具有個人魅力又蘊含民族特點，還融合了強烈的現代意識。因此可以說，作品民族化的體現，應是經由多元化的文化修養(yǎng)與某一特定民族風格及強烈時代精神融合演繹而成的。同時也說明了，所謂設計的民族風格中之“世界性”內涵，應是民族風格和民族精神在特定時代中的廣義性延伸。民族化必須現代化，民 ……（未完，全文共3487字，當前僅顯示1761字，請閱讀下面提示信息。收藏《現代設計與民族風格》）