目錄/提綱:……
二、《習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話》精神的內(nèi)涵闡釋
(二)正確處理文藝與市場的關(guān)系
(三)高揚(yáng)文藝的“人民性”旗幟
5、在面向新的歷史任務(wù)中創(chuàng)造性地推動(dòng)和弘揚(yáng)“人民性”
(四)加強(qiáng)當(dāng)代文藝批評
(五)牢牢掌握黨的文藝領(lǐng)導(dǎo)權(quán)
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干部學(xué)習(xí)講稿:中國當(dāng)代文藝道路的光輝指南——習(xí)近平總書記文藝工作座談會(huì)講話精神解讀(下)
范玉剛
中央黨校文史部教授
二、《習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的
講話》精神的內(nèi)涵闡釋
(二)正確處理文藝與市場的關(guān)系
第二個(gè)問題,對整個(gè)《講話》精神闡釋的第二個(gè)問題是正確處理文藝與市場的關(guān)系,前面是體現(xiàn)了文藝的政治向度,這個(gè)問題是指文藝與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的關(guān)系,是處理文藝與經(jīng)濟(jì)的一種關(guān)系。主要以文藝和市場的關(guān)系來體現(xiàn)二者之間的一種內(nèi)在關(guān)聯(lián)。文藝既不能做市場的奴隸,也不能與市場對立。
習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)重要講話中指出,文藝不能在市場經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向,不能在為什么人的問題上發(fā)生偏差,否則文藝就沒有生命力。我們對這個(gè)問題的理解,同樣分解為以下幾個(gè)小問題:
1.文藝不能做市場的奴隸。不可否認(rèn),隨著文化市場的日益豐富,當(dāng)下的文藝市場和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展,確實(shí)使一部分文藝工作者淪為市場的奴隸,也滋生了一種只問經(jīng)濟(jì)效益、不問社會(huì)效益的唯市場化亂象,整個(gè)社會(huì)對此頗有詬病。一些文藝創(chuàng)作也出現(xiàn)了過度娛樂化傾向,在文藝創(chuàng)作中也出現(xiàn)了一味迎合某些受眾的感官欲望的低俗需求,在擾亂視聽中使大眾眼花心亂,使“文以化人”本身的使命迷失在欲望追逐中,所以一段時(shí)間,“三俗”文藝的泛濫,不斷地蔓延,出現(xiàn)了一系列的文化和文藝的亂象。
對此,習(xí)總書記告誡我們:藝術(shù)不能做市場的奴隸,不要沾滿了銅臭氣,過度娛樂化和商業(yè)化。文藝,尤其是一些文藝精品,要有對藝術(shù)的卓越性的追求。只有對藝術(shù)卓越性的追求,才能夠成就一些藝術(shù)大家、藝術(shù)大師,才能夠生成當(dāng)代文藝發(fā)展的經(jīng)典。之所以普遍存在
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蟲”,要保持文藝的獨(dú)立價(jià)值,堅(jiān)守文藝的審美理想。在此前景下,要合理設(shè)置反映市場接受程度的發(fā)行量、收視率、點(diǎn)擊率、票房收入等量化指標(biāo),既不能忽視和否定這些指標(biāo),又不能把這些指標(biāo)絕對化,被市場牽著鼻子走。所以,文藝不可與市場對立。
一部好的作品,應(yīng)該是經(jīng)得起人民評價(jià)、專家評價(jià)、市場檢驗(yàn)的作品,應(yīng)該是把社會(huì)效益放在首位,同時(shí)也應(yīng)該是社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的作品。就像總書記講的:優(yōu)秀的文藝作品,最好是既能在思想上、藝術(shù)上取得成功,又能在市場上受到歡迎。
為了更進(jìn)一步地營造整個(gè)市場的良性健康的發(fā)展,引導(dǎo)整個(gè)文藝創(chuàng)作的導(dǎo)向。2015年,中央深改組出臺了一個(gè)重要文件《關(guān)于推動(dòng)國有文化企業(yè)將社會(huì)效益放在首位 實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的指導(dǎo)意見》,稱為“雙效統(tǒng)一”,在比較早的中央文件中就已提及,這一次專門發(fā)布政策來引導(dǎo)文藝創(chuàng)作、文藝生產(chǎn),是大有深意的。對文藝發(fā)展規(guī)律的把握越來越深刻,對文化和文化合圍也有一種越來越深刻的認(rèn)知,我們越來越認(rèn)識到,文藝及文化的多重屬性,是一種辯證統(tǒng)一的。在市場條件下,文化產(chǎn)品有其
_態(tài)屬性,這在一些新聞媒體上、新聞作品上,它表現(xiàn)為一種導(dǎo)向性。同時(shí)也具有商業(yè)性、經(jīng)濟(jì)性、娛樂性,而_態(tài)的屬性、導(dǎo)向性和商業(yè)性、娛樂性的經(jīng)濟(jì)價(jià)值的實(shí)現(xiàn),是要統(tǒng)一于文化性的實(shí)現(xiàn)。文化性的實(shí)現(xiàn)表現(xiàn)為新聞性或藝術(shù)性,它要統(tǒng)一于可欣賞性。只有可欣賞性才能有消費(fèi)者(接受者),才能在市場上受歡迎。只有對藝術(shù)性、新聞性的追求,才能有其本身的文化價(jià)值追求,它并不是矛盾的,它在一個(gè)健全的市場環(huán)境中,在一個(gè)不斷完善的現(xiàn)代市場體系,它是有一種內(nèi)在統(tǒng)一的。這種內(nèi)在的統(tǒng)一是需要整個(gè)社會(huì)合力的,既要有政府的監(jiān)管,也需要有社會(huì)的扶持,更有消費(fèi)者的理解和認(rèn)可。同時(shí)更離不開創(chuàng)作主體自身的使命感和責(zé)任感。那“雙效統(tǒng)一”的文件也表明,對于整個(gè)社會(huì)的文藝導(dǎo)向,既需要有政府的調(diào)節(jié),也要有市場的調(diào)節(jié),更重要的還離不開社會(huì)的道德的調(diào)節(jié)。我們越來越認(rèn)識到文藝文化不單單是一部分、一個(gè)小圈子之事,而是全社會(huì)的事情。要建立和完善市場體系。
沒有文化精品就沒有正確的價(jià)值導(dǎo)向。文化精品已成為全球競爭博弈的一個(gè)重要的載體,之所以作為一個(gè)重要載體,在文化精品競爭中,它傳播一個(gè)社會(huì)、一個(gè)國家、一個(gè)民族的主流價(jià)值觀。沒有精品,它就體現(xiàn)不出主流價(jià)值觀的傳播,精品是一個(gè)國家、一個(gè)時(shí)代精神文化水平的集中反映,對精神產(chǎn)品生產(chǎn)具有重要的影響和示范作用。
同時(shí)也要注重對文化產(chǎn)品品位的提高和大眾鑒賞能力的引導(dǎo),使文化發(fā)展規(guī)律、市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展規(guī)律和兩個(gè)效益統(tǒng)一于文化產(chǎn)品的質(zhì)量,實(shí)現(xiàn)于文化的市場價(jià)值。整個(gè)的文藝發(fā)展、文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展已到了提質(zhì)增效的拐點(diǎn),愈加注重文化產(chǎn)品的質(zhì)量,在文藝上越來越注重文藝作品、文藝產(chǎn)品的質(zhì)量問題。這也是“雙效統(tǒng)一”的一種內(nèi)在的訴求。
3.在處理文藝與市場之間的關(guān)系中,要正確理解“面向市場”,面向市場是整個(gè)文化_改革的價(jià)值取向。在面向市場的理解中出現(xiàn)了一些誤讀,尤其是在一些國有文藝院團(tuán)的改革中出現(xiàn)了一些錯(cuò)誤的認(rèn)知傾向。
(1)把國有文藝院團(tuán)改革等同于轉(zhuǎn)企改制。文藝院團(tuán)改革的目的并不是“甩包袱”,也不是簡單地轉(zhuǎn)換身份,而是激發(fā)其活力,提高資源的配置效率,F(xiàn)在在有些地方就將轉(zhuǎn)企改制等同于政府撒手不管,對扶持轉(zhuǎn)制院團(tuán)在態(tài)度上不積極,配套政策跟不上,這都是對整個(gè)的文藝_改革面向市場的誤讀之一。
(2)對國有院團(tuán)“雙重屬性”認(rèn)識模糊上,來機(jī)械理解,雖然在整個(gè)的文化_改革中,對文藝院團(tuán)也做了經(jīng)營性的產(chǎn)業(yè)和公益性事業(yè)之分,但在實(shí)際運(yùn)行過程之中,事業(yè)和產(chǎn)業(yè)并不是截然而分的。無論是文藝還是文化,多重屬性是內(nèi)在關(guān)聯(lián)的,是相互統(tǒng)一的,它并不是要將它放在市場上,就沒有其公益性和_態(tài)的教化屬性了,在整個(gè)的改制過程中,在整個(gè)文化_改革的過程中,出現(xiàn)了認(rèn)識模糊的傾向。
(3)一提“面向市場”就意味著片面追求市場效益最大化。適當(dāng)?shù)囊恍┝炕笜?biāo)是合理的,但過度的娛樂化和過度的商業(yè)化所帶來的一些片面性和負(fù)面的效應(yīng),要求是雙效統(tǒng)一的。
(4)對國有文藝院團(tuán)的地位和作用認(rèn)識不夠。文藝是點(diǎn)燃國民精神的燈火,它是一種精神的價(jià)值、精神的追求,是高揚(yáng)的,是一種審美理想,它并不是物,并不是可有可無,它是我們的精神家園。在有些地方院團(tuán)改沒了,我們一直說文藝的教化作用,等于丟失了陣地,思想文化陣地都淪喪了,這也是對“面向市場”的一種誤讀。
(5)忽視舞臺藝術(shù)的藝術(shù)本體屬性。文藝或文化發(fā)展規(guī)律提到了一點(diǎn),不同的藝術(shù)門類既有類別上的分別,也有質(zhì)的差異性。有的院團(tuán)需要很龐大的管理團(tuán)隊(duì),有的一種藝術(shù)樣式是一個(gè)人,它講究一種靈活性、松散性,有的藝術(shù)形式是有一種高成本的投入,有的藝術(shù)形式是很輕巧的,這都是不一樣的,要尊重不同的藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律,所以,尤其對舞臺藝術(shù)人才的培養(yǎng),它有自己特殊的規(guī)律,這個(gè)也不是說你把它推向市場、面向市場就能夠簡單解決的。要出文藝精品,需要整個(gè)全社會(huì)建立保護(hù)機(jī)制,需要政府的積極有為。
4.創(chuàng)新是文藝的生命。創(chuàng)新,這幾年提得非常高,尤其是在十八屆五中全會(huì),關(guān)于《十三五規(guī)劃》建議中,我們提出了五大發(fā)展理念,將創(chuàng)新作為五大發(fā)展理念之首,明確了創(chuàng)新是引領(lǐng)發(fā)展的第一動(dòng)力,將創(chuàng)新擺在國家發(fā)展全局的核心位置,要不斷推進(jìn)理論創(chuàng)新、制度創(chuàng)新、科技創(chuàng)新、文化創(chuàng)新,讓創(chuàng)新貫穿于黨和國家的一切工作,讓創(chuàng)新在全社會(huì)蔚然成風(fēng)。
作為文藝工作者而言,不僅僅是藝術(shù)創(chuàng)作要?jiǎng)?chuàng)新,文藝的組織方式和管理方式也要?jiǎng)?chuàng)新尤其是引導(dǎo)文藝生產(chǎn)與消費(fèi)的政策要?jiǎng)?chuàng)新。也就是說要把創(chuàng)新精神貫穿文藝創(chuàng)作生產(chǎn)全過程,增強(qiáng)文藝原創(chuàng)能力。這在習(xí)近平文藝工作座談會(huì)講話中也是重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn),要堅(jiān)持百花齊放、 ……(未完,全文共12654字,當(dāng)前僅顯示3010字,請閱讀下面提示信息。
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