淺析美聲唱法在中國歌劇的運用

淺析美聲唱法在中國歌劇的運用

摘要
在中國高速發(fā)展的今天，作為泊來文化的美聲唱法越來越受到廣大聽眾的青睞，美聲唱法在中國歌劇當中的運用也獲得了越來越多學者的認可。該論文將主要通過研究美聲唱法在中國歌劇的運用，對比民族唱法與美聲唱法的異同點，并對用美聲唱法或民族唱法或民美結(jié)合的中國歌劇進行比較，由此展示出美聲唱法的運用對中國歌劇所帶來的影響。
全文共分為四個部分，主要研究內(nèi)容如下：第一部分，介紹美聲唱法的起源、發(fā)展歷史以及演唱特點等；第二部分，具體分析美聲唱法與民族唱法的不同點，分別從發(fā)聲方法、咬字特點、情感表達三方面來陳述；第三部分，研究中國歌劇中美聲唱法的運用現(xiàn)狀。以只使用美聲唱法的中國歌劇《傷逝》、民美兼用的中國歌劇《江姐》《原野》三部經(jīng)典作品來對美聲唱法的在中國歌劇中的運用情況進行詳細的剖析；第四部分，關(guān)于美聲唱法的運用對中國歌劇所帶來的影響。分別從正面影響和負面影響兩方面來說，并對其中的利弊權(quán)衡進行分析討論。
本論文對民族唱法和美聲唱法進行了細致的分析，對美聲唱法在中國歌劇發(fā)展運用的現(xiàn)狀也進行了詳細的研究，并對美聲唱法對中國歌劇所帶來的影響進行了討論，以期為中國的歌劇的多元化發(fā)展提供借鑒。

Abstract

Nowadays, China is developing rapidly. Bel canto, as an imported art, is becoming more and more popular and its usage in Chinese oper
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is discussed as well. It is the author’s wish that this paper should aid the prosperous development of Chinese opera.


關(guān)鍵詞：美聲唱法，中國歌劇，運用 bel canto，Chinese opera，use

目錄

1.緒論
1.1 研究意義………………………………3
1.1.1 理論意義………………………………3
1.1.2 實際意義………………………………3
1.2 國內(nèi)外研究綜述…………………………………3
1.2.1國內(nèi)研究現(xiàn)狀……………………………3
1.2.2 國外研究現(xiàn)狀…………………………4
1.3 研究思路及方法……………………………4
2美聲唱法的起源…………………………………………………4
3 美聲唱法與民族唱法的不同點……………………………4
3.1 對_的要求不同……………………………5
3.2 咬字吐字不同……………………………5
3.3情感表達不同……………………………5
4 中國歌劇中美聲唱法的運用……………………………6
4.1 成功運用美聲唱法的中國歌劇——《傷逝》……………………………6
4.2 民美兼用的中國歌劇——《江姐》《原野》……………………………7
4.2.1立足于中國民族風格與語言特點的歌劇《江姐》………………………7
4.2.2中國歌劇發(fā)展史上一部里程碑式的巨作《原野》………………………8
5 美聲唱法的運用對中國歌劇所帶來的影響……………………………9
5.1 豐富了中國歌劇的音色表現(xiàn)……………………………9
5. 2 豐富了中國歌劇的情感表達……………………………10
5.3 為觀眾帶來了全新的視聽感受……………………………10
6 結(jié)論…………………………………………………11
7參考文獻…………………………………………………11
8 致謝…………………………………………………12




1.緒論
1.1 研究意義
1.1.1 理論意義：
研究美聲唱法在中國歌劇當中的運用，對中國人理解西方文化從而促進交流有所幫助�！耙魳肥亲蠲篮玫恼Z言”這是一句中國人耳熟能詳?shù)脑�。在中國人從了解美聲唱法到學習美聲唱法再到運用美聲唱法的過程中，西方的歷史背景，風俗習慣，人文環(huán)境等都在無形中_。這對于人們，尤其是老一代藝術(shù)家或者普通群眾，接受西方音樂、了解西方文化有非常大的幫助。對中國人走出大門，邁向世界也有著極大的幫助�！�1992年1月《原野》在美國華盛頓肯尼迪藝術(shù)中心首演，獲得了巨大的成功，在中國歌劇史上具有里程碑的意義。這一時期的音樂演唱，基本上以美聲唱法為主。美聲唱法的普及，推動了合唱、重唱的快速發(fā)展，使得中國民族歌劇走向了世界�！痆6]
1.1.2 實際意義：
西方美聲唱法在日新月異的中國頗受歡迎，也給了中國歌劇創(chuàng)作者另一種創(chuàng)作靈感。在美聲唱法引入中國之前，歌劇的創(chuàng)作是局限在有限的題材和有限的_表現(xiàn)力上的。如《王貴與李香香》《小二黑結(jié)婚》《劉胡蘭》《草原之歌》《星星之火》�！谝魳飞贤耆灾袊褡逡魳窞榛A(chǔ)，一般以民歌、戲劇音樂為基本素材，歌劇唱段兒乎全是民族聲樂的發(fā)音系統(tǒng)，有些唱段在音樂和演唱上與戲曲非常相似，一些戲劇性的成分也吸收了戲曲音樂中表現(xiàn)戲劇沖突的手法�！痆5] 而在借鑒了西洋歌劇創(chuàng)作精華并且把美聲唱法也融入歌劇之后，也就是新歌劇時期，出現(xiàn)了創(chuàng)作題材廣泛的兩百多部新歌劇。如《傷逝》《芳草心》《原野》《第一百個新娘》《黨的女兒》等等。由此看來，美聲唱法的加入在音色上、戲劇沖突矛盾安排上、歌曲的創(chuàng)作上、力度的要求上，給了中國歌劇創(chuàng)作者更多的選擇，也由此激發(fā)了中國歌劇創(chuàng)作者更多的靈感。推動了我國歌劇事業(yè)的發(fā)展。
1.2 國內(nèi)外研究綜述
1.2.1 國內(nèi)研究現(xiàn)狀：
自從美聲唱法被引入中國，立刻受到的極大的重視，在短短的幾十年時間里，中國大地上已經(jīng)陸續(xù)涌現(xiàn)出不少美聲演唱家，教育家，各大音樂學院幾乎都在聲樂系科里面設(shè)有美聲組，由此看來，美聲唱法在當代中國已經(jīng)與民族唱法并駕齊驅(qū)，兩者都不可或缺。有學者認為‘中國的美聲唱法并不是對西洋美聲唱法簡單的拿來主義，而是一種結(jié)合本民族地方戲曲、歌謠進行的多方位改變后，所創(chuàng)造的具有民族特色的藝術(shù)形式。美聲唱法的“中國學派”，是一個全方位、深層次的多元體與綜合體’ [1]
在中國國內(nèi)，此課題的研究已經(jīng)受到廣大業(yè)內(nèi)人士的重視。不少音樂專業(yè)的學生也以此作文學士或碩士論文的研究對象。如：（1）《戲劇之家》2009年3月第3期供稿文/褚柏梅——對美聲唱法本身的研究》；（2）袁永忠，《試論中國傳統(tǒng)的戲曲唱法和西洋美聲唱法之比較初探》；（3）何成華，《中國新歌劇的發(fā)展》廊坊師范學院；（4）鄭秋芳，《論美聲唱法在中國的發(fā)展及應(yīng)用》(吉林藝術(shù)學院音樂教育學院，吉林長春130021)；（5）馬菲《美聲唱法對民族聲樂的影響》山東師范大學；（6）額爾德木圖，《美聲唱法與民族唱法的比較研究》(赤峰學院音樂學院內(nèi)蒙古赤峰024000)；（7）李人亮，《美聲唱法在音樂劇中的位置與其他唱法的區(qū)別》（黑龍江省藝術(shù)科學規(guī)劃課題重點項口，項口編號:10A011)；（8）韓震，《民族唱法與美聲唱法相結(jié)合的科學化進程》，遼寧歌劇院；（9）孫消，《淺析新時期美聲民族兩種唱法的相互交融》(許昌職 ……（未完，全文共12327字，當前僅顯示2932字，請閱讀下面提示信息。收藏《淺析美聲唱法在中國歌劇的運用》）