透視在電視舞美中的運用

透視在電視舞美中的運用

透視“是通過平面，觀察研究圖性的發(fā)生(原理變化規(guī)律)在平面上再現(xiàn)空間感,立體感。把立體三維空間的形象表現(xiàn)在二維平面上的繪畫方式,使觀看人對平面的畫有立體感,用線條來顯示物體的空間位置”。通俗的解釋是：透視是為了體現(xiàn)物體空間的遠近，大小而誕生的一種技法，就是我們通常所講的近大遠小的變化規(guī)律。透視這一在繪畫、造型、設計行業(yè)中常被畫家和設計師們掛在嘴邊的專業(yè)名詞，在電視舞臺美術中也有著它廣泛的用途，舞美設計師利用透視法則把有限的舞臺空間或背景變成視覺上看起來更大，更有縱深感的舞臺空間。透視法則為何有這神奇特性？它與舞臺美術及舞臺空間為何有如此份緣？
我們先回顧下透視最早在舞臺運用的起源。1618年意大利派而瑪法爾尼斯劇場出現(xiàn)了世界上第一個鏡框式舞臺，這種用裝
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括舞臺的平面布局（單面式.三面式）景片的設計與放置�，F(xiàn)場的搭景和鏡框式舞臺無異。另外，鏡框式舞臺美術是為展開劇本中的情節(jié)為舞臺上的人物表演服務的。它以實景創(chuàng)造舞臺人物活動的空間，以臺口邊框為界限，服務對象是劇場里的觀眾而不考慮攝像鏡頭。演播廳的電視文藝節(jié)目側不同，它要考慮更多的因素，不僅要考慮演出節(jié)目的環(huán)境要求，還要思考符合攝像機鏡頭的要求。演播廳的節(jié)目錄制一般都有數(shù)個攝像機位置同時錄制，所以在演播廳設計表演空間不能像鏡框式舞臺，僅僅考慮正面的效果，還得考慮背面與頂部的效果，考慮近景與特寫的效果，以適合電視節(jié)目最后剪切、合成的需要。所以說演播廳舞臺應該是適合多角度攝像機拍攝的結構式舞臺。節(jié)目錄制是360度全方位的拍攝。從透視講，鏡框式舞臺只有觀眾一個視點，電視舞臺特點是多視點，多角度。即通過多個視點（多臺攝像機）拍攝完成。多視點、多角度的電視舞臺就需用多個透視點來拓展舞臺空間。繪畫中的假透視和散點透視在電視舞臺中運用也應該是常見手法，假透視和散點透視即有出處又略不規(guī)則的特點也是拓展結構式電視舞臺空間的極好辦法。當今，一場演播廳的大型娛樂節(jié)目會有無數(shù)的定點和游動攝像機位，在高空，地下，斜角或頭上的擋板上。一檔再普通不過的室內訪談節(jié)目或新聞評論都會有多個機位，多個角度。虛擬演播廳的出現(xiàn)，用電腦完成的空間環(huán)境又成了新的舞臺及背景載體，在這種情況下如何運用透視原理來更好營造舞臺或背景虛擬空間是電視舞美工作者需要思考的問題。盡可能利用透視法則的各種手段在電視舞臺或背景創(chuàng)造上，營造出有縱深度的“空間視覺效果”，是對電視舞美師的基本要求�？上驳氖俏覀兛匆姶蠖嚯娨曃杳涝O計師已經認知、把控了“透視”的妙處。如2012春晚節(jié)目《金蛇狂舞》王力宏、李云迪二人的鋼琴合奏,背景上各角度(LED)屏上，白黑琴鍵似一條巨龍由大到小透視狀地向熒屏縱深舞動,酣暢淋漓，給人以超空間的視覺感受，賞心悅目。2013年春晚節(jié)目《抱喜》歌星陳慧琳演出時,舞臺360度背景均出現(xiàn)了不規(guī)則且富有動感的透視圖形,設計師運用散點透視的原理營造了舞臺空間，同樣給人非常好的空間感受。舞美設計師們肯定是深知透視的奧妙。就近說，前不久在我臺800平方演播廳的2013集團演講比賽的舞美設計，設計師在舞臺中、左右三塊大屏上分別放上了透視狀的現(xiàn)代建筑圖形的圖象，向縱深傾斜的透視圖形給人富有張力而通透的空間感受，也非常有現(xiàn)代感。簡單的背景用了透視法則的圖形就是完全不一樣的氛圍和空間感了，也是一側在舞臺上巧用透視的案例。另外在虛擬演播廳中透視更有它的用武之地，只要在現(xiàn)場的背景造型元素的線或面稍作透視處理（包括計算機圖形）就能達到拓展空間的視覺效果。我們在央視或鳳凰衛(wèi)視節(jié)目虛擬演播廳的舞臺背景中看到大量運用透視拓展舞臺視覺空間的實例，這里不一細舉了。
當前，國內的電視節(jié)目對視覺要求已經達到了前所未有的境地，白日化的競 ……（未完，全文共2426字，當前僅顯示1542字，請閱讀下面提示信息。收藏《透視在電視舞美中的運用》）