《我，11》中的三次“成長”

《我，11》中的三次“成長”
Three growen in 11 flowers

岳瀚 廣西藝術(shù)學(xué)院 廣西 南寧 530022

文章提要：由于特殊的童年際遇和生活經(jīng)歷，“成長”是中國大陸“第六代”導(dǎo)演的主要選題。而王小帥更是“成長電影”的代表性人物。從《十七歲的單車》到《青紅》，再到《我，11》，王小帥為觀眾呈現(xiàn)了一幕幕“青春的涌動”。作為《青紅》的“前傳”，《我，11》再一次將“成長”納入到導(dǎo)演的思考范疇中。這是導(dǎo)演內(nèi)心世界的外化。而觀眾在“成長電影”中完成對自己逝去青春祭奠的同時，也應(yīng)洞悉這一主題所包含的內(nèi)在涵義。

序
運(yùn)用視聽語言再現(xiàn)“成長”，是中國大陸“第六代”導(dǎo)演共同的影片主旨追求。的確，“第六代”導(dǎo)演們特殊的成長、生活遭際，使他們對成長有著別于他人的讀解思路與思考方式。童年際遇的異常，成長路上歷經(jīng)的劇變，深深鐫刻進(jìn)了這一代人的內(nèi)心深處，成為一種永遠(yuǎn)無法揮去的情思，成為了他們未來藝術(shù)創(chuàng)作中取之不竭的素材源流和敘事范式
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妙、得當(dāng)。他將彈球、捉迷藏等兒童游戲，以及孩子間的相互“扯皮”融入成長這條線索。但在這些兒童的“專利”中，卻參雜了日漸成熟的生理和心理，使觀眾在觀看中真切體會到了成長的意蘊(yùn)。當(dāng)然，王小帥之所以可以輕松越過這道關(guān)卡，源于這部影片講的不是別人的故事，里面的主人公王憨，正是導(dǎo)演自己①。
盡管在《我，11》中，成長是一條長而完整的線索，但影片中仍有三個“節(jié)點(diǎn)”，更加藝術(shù)化地將這一主題凸顯出來，也為本就是一部藝術(shù)片的《我，11》增添了更為濃厚的藝術(shù)氣質(zhì)。
這三個“節(jié)點(diǎn)”，可以概括為“被動的成長”、“自然的成長”和“主動的成長”。而這三次“成長”，均出現(xiàn)在影片的中后段。由此可見，導(dǎo)演為了實(shí)現(xiàn)“成長”的飛躍，在前面進(jìn)行了大篇幅鋪墊。
“被動的成長”
在“被動的成長”這一節(jié)點(diǎn)上，道具扮演了重要角色——酒。在中國的飲食文化和精神世界中，酒（指白酒），是男人的象征；而飲酒，也就成為了一個男性由男孩成長為男人的重要標(biāo)志。在中國傳統(tǒng)的家庭教育中，每個父親都希望把兒子培養(yǎng)成為像自己一樣的人，現(xiàn)實(shí)生活中的“子承父業(yè)”�！坝衅涓副赜衅渥印�，大約就是這層含義。而作為父親，最大的幸福莫過于看著兒子一天天長大，成為一個頂天立地的男子漢。王憨的家庭作為中國眾多普通家庭中的一個，王憨的父親作為中國普通父親中的一員，固然有著這樣的盼望和期許。因此，王憨的父親面對尚未成年的王憨，自然會抓住時機(jī)對他進(jìn)行“成長教育”，飲酒就是教育的方法之一。王憨的父親將酒杯送到王憨身前并示意他喝下去，這是中國父親表達(dá)對兒子愛的一種特有方式，飽含的是一種樸素的情感——長大成人②；而王憨的父親此時略帶狡黠的笑，則帶有幾絲欣慰、甚至是興奮——兒子長大了。甚至還補(bǔ)充道：“小聲點(diǎn)兒，別讓媽媽聽見。”因?yàn)榇藭r，“飲酒”已經(jīng)成為父親和王憨間的一個“小秘密”，是男人間的對話與心靈交映。
但是，換一個角度分析“飲酒”這場戲，是王憨的父親在情緒極為低落的情況下展開的，因而帶有幾分悲情色彩。依照常人理解，一個成年人在煩悶、憤慨、失落時，孩子是他們最好的精神寄托。因此，失意的父親癱坐在椅子上，王憨恰巧在此時來到了他的身邊，父親看到王憨，就如同看到了希望。當(dāng)他意識到自己已“無力”在當(dāng)時的社會上掙扎時，唯一的期望就是王憨長大成人，成為家庭的棟梁。因此，“飲酒”也可以看做是王憨父親潛意識下的一種“無奈之舉”。但不論怎樣，“飲酒”對于王憨來說，無論在生理上，還是在心理上，都構(gòu)成了一次巨大挑戰(zhàn)，但在父親權(quán)威般的“壓迫”下，王憨還是接過酒杯，喝下了他人生中的第一口酒，在完成了“被動成長”的同時，也邁出了由男孩成長為男人的重要一步。
“自然的成長”
如果說“飲酒”這場戲?qū)τ谕鹾﹣碚f是被動的、強(qiáng)加的，因此與成長相連還稍顯牽強(qiáng)，那么生理現(xiàn)象的出現(xiàn)則是成長確鑿的證據(jù)，在“自然”面前，任何人為的力量都無法“插手”。盡管影片從開頭到結(jié)尾的很多段落涉及“性”事，但都僅僅是一種意識層面的表現(xiàn)，缺少足夠的證據(jù)來表明王憨等人正在走向青春。當(dāng)王憨的“第一次”（遺精）到來后，印證了王憨及小伙伴們之前對異性的議論與窺視、對男女做愛偷窺的“合理性”——在自然規(guī)律——荷爾蒙下的使然，因此不能將其同“壞孩子”般的品質(zhì)簡單等同。同時，無論從生理的角度還是心理的角度，“自然的成長”這一段落的表達(dá)與生命的發(fā)展歷程相吻合，導(dǎo)演在不加修飾地演繹“成長”的同時，也在向觀眾傳遞一種美學(xué)思路——藝術(shù)，應(yīng)該還原生活的本源。
此外，王憨的父母看到兒子的“第一次”后的表現(xiàn)，也充滿了“現(xiàn)實(shí)感”。無論是父親仍“不懷好意”的笑，還是母親對父親的“暴力”，依舊折射出一幕中國式 ……（未完，全文共5494字，當(dāng)前僅顯示1929字，請閱讀下面提示信息。收藏《《我，11》中的三次“成長”》）