淺談九十年代懸疑電影中的兩性沖突

淺談九十年代懸疑電影中的兩性沖突

摘要：
上世紀(jì)九十年代是一個(gè)捉摸不定的年代，改革開放大局已經(jīng)穩(wěn)固，改革也朝著深入發(fā)展，藝術(shù)改革更是全面展開，九十年代中國的電影變化，也在五色斑斕的改革時(shí)世左右下，讓人眼花繚亂。而其中比較特殊的電影類型——懸疑電影，則成為這種繚亂狀態(tài)中，讓人耳目一新的一種創(chuàng)作。此種類型拓展豐富了對(duì)兩性情愛糾葛的表達(dá)，雖然最終并沒有給出一個(gè)合理的解決方式，兩性依然在重重矛盾中對(duì)立存在，但是在挖掘兩性深層的心理動(dòng)機(jī)，及其探析兩性的欲望上，這種類型卻有著積極且不可忽視的作用。

關(guān)鍵詞： 上世紀(jì)九十年代 懸疑電影 兩性心理

在上世紀(jì)九十年代，隨著改革的深入發(fā)展，電影類型也讓人眼花繚亂。除了用傳統(tǒng)的情感電影表現(xiàn)兩性間的沖突與矛盾外，懸疑電影無疑成為一個(gè)有效的表達(dá)兩性沖突的方式。兩性間的不信任和沖突，通過_懸疑片的形式，得以更集中更尖銳的表現(xiàn)。這一時(shí)期涉及到這一類型的兩性情感電影主要有《好奇害死貓》《門》《箱子》《荒村客�！贰峨p食記》等。
《門》是
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的矛盾上，更多了猜疑和忌恨。男性的傳統(tǒng)對(duì)女性的獨(dú)占心理，與當(dāng)下女性的獨(dú)立且要求_空間的心理，發(fā)生了沖突，在影片《門》中，便表現(xiàn)為男性為解決這種沖突殺掉女性及與女性有曖昧關(guān)系的男性，然后自殺獲得自我的解脫。
這種男性的焦慮在《箱子》一片中，變?yōu)橹心昴行詾榱舜蚱破接沟纳�，和女性�?duì)自己的密不透風(fēng)的管束，而渴望發(fā)生一點(diǎn)婚外故事，而真正來臨時(shí)，又內(nèi)心慌亂、焦慮而且不知所措。這是一部描寫中年男性逃避麻木婚姻生活和自身焦慮的電影。影片中的男性何大上落戶到老婆居住的麗江古鎮(zhèn)，這個(gè)鎮(zhèn)上流動(dòng)的人群和風(fēng)景，讓他的老婆對(duì)其管束厲害，而男性尋不到根的無助感，讓何大上對(duì)于來自家旅館居住的游客，尤其是女性游客，都充滿了窺視般的好奇和欲望。故事開始于一個(gè)從河里飄過來的箱子，箱子里隱藏著冰凍分割的人的尸體，何大上妻子對(duì)他的監(jiān)督，和他想要隱藏這個(gè)秘密的驚恐，形成一股矛盾又緊張的力量。這種力量的松緊，取決于兩性之間相互信任的多少。男性何大上隱藏恐懼及躲避煩惱和焦慮的地方在電影中物化為花房，花房中的花朵始終沒有開放，象征著男性封閉的內(nèi)心很難向女性打開，兩性之間沒有花朵，更不會(huì)有和諧生成的果實(shí)。女性的猜疑、刺探與男性的遮掩、逃避在電影中相互推進(jìn)，最終讓男性為了偷情而殺害了女性，并倉惶逃走。繽紛怪異的背景音樂為情節(jié)的詭異發(fā)展更添了一層緊張和不安。
電影與《門》的不同之處在于，它沒有用主人公的自言自語來表現(xiàn)人物的內(nèi)心慌亂，而是只憑借人物肢體語言和動(dòng)作，這種表現(xiàn)方式，要比語言更為有力，因此這部電影也在對(duì)人視覺的沖擊力度上，比《門》更為深刻和尖銳。兩對(duì)夫妻，一對(duì)店主，一對(duì)來住店的游客，他們彼此之間對(duì)另一半都充滿了懷疑和猜忌，何大上對(duì)女性游客的同情與窺視，導(dǎo)致他欲望的游離和擴(kuò)張。小鎮(zhèn)作為一個(gè)封閉的意向，形同于婚姻，長久，麻木，憋悶，想要逃離，最終又留了下來。電影對(duì)于男女兩性，都帶了毫不留情的批判視角。女性因?yàn)榫佑谀锛遥钟屑抑行值艿膸椭�，因此在家庭中的地位，也居于上位，處處表現(xiàn)出對(duì)于男性的管制和束縛，男性躲在廁所吸煙時(shí)的放松表情，是對(duì)這種束縛的細(xì)致表現(xiàn)。而男性因?yàn)榕缘匚坏奶岣撸涂途优郊抑械膶擂挝恢�，而在婚姻中，表現(xiàn)出弱勢、討好和小心翼翼，這種小心發(fā)展到極端，便是緊張與防衛(wèi)，花房可以說是男性逃避婚姻生活的一個(gè)最好的場所。這部電影結(jié)束于一場夢(mèng)境，但是夢(mèng)里所發(fā)生的殺戮、偷情和逃跑，是現(xiàn)實(shí)生活的一種深層的折射，雖然沒有真實(shí)地發(fā)生，但是男女兩性對(duì)婚姻情感的焦灼卻表露無疑。
因此雖然此片看似是一個(gè)男人的噩夢(mèng)和欲望的解析，但是實(shí)際上卻是對(duì)兩性關(guān)系的審視。正如女性導(dǎo)演王分所說：“這個(gè)世界由男性和女性，以及他們的需求和關(guān)系組成，故而沒有真正孤立的‘男性故事’或‘女性故事’。一如我是個(gè)年輕的導(dǎo)演，但并不意味著我只會(huì)感覺到年輕人的問題，因?yàn)椤恕膯栴}都是相似的，不然不會(huì)有電影，不會(huì)有人需要電影。”
《好奇害死貓》中對(duì)于男女兩性的欲望解讀和控制與反控制的矛盾，深刻而且尖銳。導(dǎo)演張一白在個(gè)人闡述中說：“這是當(dāng)代中國的標(biāo)本生活：舊的被破壞，新的在建設(shè)。我的偷拍，將是這個(gè)急劇變化的眾生相，想捕捉到那種稍縱即逝的欲望和愛情，和這之后的階級(jí)和地位的操縱�！� 電影中的兩性情愛糾纏幾乎都是建立在不平等的物質(zhì)和精神基礎(chǔ)上的。鄭先生和鄭太太有著看似體面幸福平靜的婚姻，鄭太太在家相夫教子，鄭先生則在公司有著要職。但是實(shí)際上鄭先生跟《箱子》中的男人何大上一樣，屬于依靠女性的家族力量，在本地站穩(wěn)腳跟的人，歸根結(jié)底，還是依附于女性，或者，在心理上，比女性的位置要低。這種物質(zhì)地位上的不平等，導(dǎo)致了精神上兩性的交流產(chǎn)生障礙，女性居高臨下，掌控一切，男性在通過婚姻找到了財(cái)富的捷徑之后，又生出不滿足，試 ……（未完，全文共5652字，當(dāng)前僅顯示1984字，請(qǐng)閱讀下面提示信息。收藏《淺談九十年代懸疑電影中的兩性沖突》）