《韓熙載夜宴圖》簡要賞析

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《韓熙載夜宴圖》是五代畫家顧閎中的杰出人物畫作品，現(xiàn)藏北京故宮博物院。此畫為素絹本,著重彩,畫高28.7厘米,長335.5厘米。全卷共分5部分，每部分巧妙的用一屏風(fēng)作間隔,通過對46個不同人物的形象刻畫，使他們?nèi)缤商嬉话阋灰怀霈F(xiàn)。畫中人物個性突出，神情自然，從而栩栩如生地描繪了被南唐后主李煜猜忌的中書侍郎韓熙載在家中夜宴時賞樂、觀舞、休息、聽笛演奏及談心調(diào)笑的場面。整個畫卷色彩絢麗，運(yùn)筆極為純熟，形象地展現(xiàn)了那個時期貴族階級真實(shí)的、腐朽糜爛的享樂生活。
韓熙載出身豪門,在12歲時就投奔南方的吳國,因有才學(xué),受到南唐中主李王景的器重。后主李煜時,對原來是北方人的官僚頗有疑懼，
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可以分為5個部分，依次為聽樂、觀舞、休息、清吹和送別。這五個情節(jié)看上去互為呼應(yīng)，形成了相對嚴(yán)謹(jǐn)完整的構(gòu)圖。而韓熙載在連續(xù)的畫面五個情節(jié)中也先后出現(xiàn)了五次。全畫雖然分為五個部分，但是可以很明顯發(fā)現(xiàn)它們是互相關(guān)聯(lián)，并無生硬的感覺，而重點(diǎn)就是一和四的兩組聽樂場面。
這是個敘事的畫卷，第一段描繪韓熙載在宴會進(jìn)行中與眾賓客共聽樂伎彈琵琶的情景，眾目集中在彈琵琶的手上，生動地表現(xiàn)了韓熙載和他的賓客們?nèi)褙炞�，�?cè)耳傾聽的神態(tài)。第二段描繪韓熙載親自為舞伎擊鼓，其中還有一個令人發(fā)笑的尷尬和尚，眾賓客以贊賞的神色注視著韓熙載擊鼓的動作，人們似乎都陶醉在美妙的鼓聲中。和尚的出現(xiàn)，不驚就是要傳達(dá)這個意思“陛下，你看，和尚都出入這個場合了”�？梢姰�(dāng)時社會糜爛的風(fēng)氣。第三段是宴會后休息，韓熙載坐在床邊，一邊洗手，一邊和幾個女子談話。第四段是換了便裝，準(zhǔn)備聽眾女樂伎演奏。韓熙載盤膝坐椅，象是在跟一個女子說話。另有五個女子作吹奏的準(zhǔn)備。她們雖然坐在一排，但神情動作各不相同。第五段是韓熙載的賓客與眾女談笑的情景。在五段中，顧閡中始終著力于刻劃韓熙載的形象，在五個不同場合中有各種表情和姿態(tài)，但他的形象又是統(tǒng)一的:頭戴高高的紗帽，身體魁偉，長臉美髯，雖身置歌舞場中，卻掩飾不住深沉含蓄、郁郁寡歡的內(nèi)心情緒。
總體看來，拋開局外人物之間那些可能的不明不白的關(guān)系，就從韓熙載這個主人公而言，整個畫卷就是為了描述他的歡天酒底，放蕩的生活，從而讓李后主完全放心。對于畫家顧閎中而言，本人是對韓熙載這個人充滿敬意，因而畫中許多場面其實(shí)很隱晦，但是又能夠表現(xiàn)韓熙載的真是夜生活，他既完成了李后主的任務(wù)，又能夠在某種程度上保全了韓熙載的聲譽(yù)。兩全其美。
然后就是說一下整張畫的藝術(shù)特點(diǎn)，這才是它的精華所在。作為五代時期的工筆人物畫，延續(xù)了唐朝以來那種風(fēng)格。我們看到的女性形象依舊還是胖胖的，這還是當(dāng)時以肥為美的觀念。再看主人公韓熙載，首先是他在每個場景中都有出現(xiàn)，然后就是為了強(qiáng)調(diào)他是主人公，把他畫的相對于其他人物而言是明顯偏大的，這也是當(dāng)時畫家一種畫風(fēng)，從比例上看一眼就能看出這個是韓熙載，而唐代過去還有《步攆圖》之類許多畫作，也是很明顯的君王比例獨(dú)大，這個在追求真實(shí)的當(dāng)代是不可想象的，然而今天的我們在欣賞畫的同時，不應(yīng)該只是簡單的用現(xiàn)在的眼光去審視，更應(yīng)該從畫的本身看，看到在畫工上的獨(dú)到用心。
畫卷最大的優(yōu)點(diǎn)是用了屏風(fēng)作為每一個故事的間隔，這的確是一個偉大的創(chuàng)新，相當(dāng)?shù)那擅睢９适虏皇枪铝⒌谋桓綦x，而是用了屏風(fēng)和床榻，它們自然的存在卻又能實(shí)現(xiàn)切割故事的效果，而故事的情節(jié)也就此聯(lián)系了起來，當(dāng)時也正是這點(diǎn)吸引了我。這種大膽的設(shè)計(jì)也正是畫作 ……（未完，全文共2252字，當(dāng)前僅顯示1431字，請閱讀下面提示信息。收藏《《韓熙載夜宴圖》簡要賞析》）